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戴永更笔墨艺术--记中国书协会员戴永更

2014-08-30 23:29 来源:济宁微新闻      作者:杨帆      点击:

心静方能入书    笔端成形于墨
         -----记中国书协会员、中国工笔画学会会员  戴永更 
                      
      戴永更、笔名永庚,天翼草堂堂主,山东济宁人,中国农工民主党党员,工艺美术师。中国书法家协会会员、中国工笔画学会会员、孔子国学院教授、济宁太白书画研究院副院长、济宁太白湖区书协、美协副主席。
      书法擅长行草书、篆书、隶书、先学唐人楷书以正间架,后学宋人行草书及上追钟鼎、甲骨、秦小篆。转学米元章在辅以苏子瞻书,稍得文气后又攻学二王一脉书法力追洒脱飘逸,使法度力品,更得慧人启发。又与汉《张迁碑》、《西狭颂》、《衡方碑》诸碑颇用气力,以求的儗重朴茂,再习《痤鹤鸣》、《石门颂》以得萧散,遂临摹广泛,手勤手即熟,故抑艺事得以发展。
     书法作品获得全国第十届书法篆刻展“全国篆刻艺术展”、“中国书协培训中心教学成果展”二等奖,在全国首届篆书作品展、全国第三届扇面书法艺术展、全国冼夫人杯书法大赛获提名奖,全国首届“小橄榄”书法大赛、全国纪念邓小平一百周年书法大展,全国“高恒杯”书法大展、全国走进青海书法大展、齐鲁风情书法篆刻展获一等奖,首届乔羽艺术奖获三等奖,作品多次在国家、省级重大展览中入展获奖。《书法教育报》、《书法报》刊登其艺术成就。
       美术作品参展全国中国画人物画展、全国藏书票作品展、纪念孔子诞辰2550周年全国美术作品展、全国京剧票友美术作品展、庆祝中国共产党成立75周年美术作品展入展并获奖。


探究书法家——戴永庚创作路
 
  书法是门艺术,而书法家是艺术发展方向的掌舵者。现代社会文化繁荣,书法也随之成为人们追求的更高层次的精神享受。一代代年轻人也逐渐走进书法的殿堂,顶礼膜拜国粹带给人视觉以及心灵上的震撼!戴永庚便是追随者之一。
  不见其人,先观其书。展厅的墙壁上挂了戴永庚的作品,在展厅众多书法家中一时难以分辨谁是真人。而当戴永庚老师真正站在我面前时,一句成语闪过脑海——真人不露相!戴永庚老师并没有北方人的粗狂,反而透漏着一丝江南情调下的温涵、内敛,难以想象如此挥洒自如的大草出自他手。作品与形象如此强烈的反差却出现在戴永庚身上,矛盾中却透着和谐,仿佛天生应当如此。戴永庚便将书法的行云流水与人的深沉内敛完美的结合在一起,严肃却不失庄重,沉重却不失隽永。
  在将近一个小时的畅谈中,戴永庚讲的最多的不是自己如何创作,而是他自己在书法创作道路上的心理历程。
  从小楷到行书,再到如今的大草,简单的语言难以描述戴永庚几十年的摸索创新。最初苦恼、迷茫,如今的继续创新,其中艰辛不言而喻。戴永庚说,他最喜欢大草,虽然当初学书法的过程循序渐进,到最后才发现,原来大草是他的最爱,他也找到了情感的寄托。
  戴永庚说,在书法创作历史上,大草可以借鉴的书法作品并不多。但是,正是因为可借鉴的作品少,所以在最初的大草创作过程中才如此的痛苦,而痛苦的同时却也潜藏着一种希望。创新,在继承前人的基础上,创作出属于自己的风格将变得多方向性。如今,他仍在不断摸索,期待创作出风格独特的大草。但在创新领悟的同事,仍在忧心,自己应当选择哪一个方向,哪一种风格才是自己最真实的写照,最终的书法风格能否得到大家的认可。也许有人会问,书法家不是讲究风格独特么?有担心的必要么?再好再独特的创作风格如果得不到业内的认可,就犹如伯牙与钟子期,没有思想上的知音、伙伴,终究是孤独的。而书法家不是常人认为的高高在上的孤独者,也需要精神的共鸣人!
  常言道“书为心画”、“字如其人”。戴永庚老师说,古人常在心情大起大落时才会有得意之作,而他自己却正好相反。心情平静方能入书,方能挥写出自己内心的真情实感。心性的修养显得至关重要,当情感积累到一定程度时,便通过笔端成形于书墨。也只有当心静的时候,书法创作方能行云流水、笔断意连,彰显内心的真挚情感!
谈到最后,戴永庚告诫喜爱书法创作的年轻人,坚持,书法创作外在于形的坚持,内在于心对书法创作的追求,是新的神往,非功利性、物质性的践踏!
  戴永庚学书感悟
  戴永庚人物,书法作品要尊崇传统,但更应彰显个性。要有大胆的探索精神、墨守成规必然暮气沉沉,但这必须经过长期的理论研究和实践探索,积累和储蓄丰富的创作经验,使自己思路清晰。“思路决定出路,理念决定高度”,只有敢想才会去做,想的到才会能得到。最怕没想法,漫无目的,心中无数,继而盲目临帖、盲目创作、甚至盲目跟风,到最后不知所云、不成体统。我认为时间与成果不一定成正比,方法得当,事半功倍;方法失当,事倍功半。










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